היסטוריה אמריקאית

ציור נוסף של ג'ייקוב לורנס שאבד מזמן צץ מחדש במנהטן | חדשות חכמות

באוקטובר האחרון, הלם והתרגשות זלגו בעולם האמנות לאחר שזוג המתגורר בניו יורק הבין שיצירות אמנות התלויות בסלון שלהם הן למעשה יצירת מופת חסרה של הצייר המודרניסטי השחור פורץ הדרך ג'ייקוב לורנס.

עד מהרה זיהו מומחים את הציור כאחת מחמש עבודות חסרות של לורנס מאבק: מההיסטוריה של העם האמריקני (1954–56) סדרה, רצף גורף בן 30 פאנלים המספר את ההיסטוריה האמריקאית עם התמקדות רדיקלית בסיפורי נשים, אנשים צבעוניים ואנשים ממעמד הפועלים.

בתפנית מזעזעת נוספת, אוצרים במוזיאון פיבודי אסקס (PEM) במדינת מסצ'וסטס הוכרז השבוע כי פאנל אבוד שני מ מַאֲבָק צץ מחדש, שוב בניו יורק. אחות שגרה באפר ווסט סייד החזיקה את לוח 28, שהיה אמור להיות אבוד מאז שנות השישים, תלוי על קיר חדר האוכל שלה במשך שני עשורים - רחובות בלבד מחברתו הנשכחת האחרת, מדווחת הילרי מ. ניו יורק טיימס .



התגלית הקודמת התרחשה כתוצאה מהתערוכה המתמשכת של PEM מַאֲבָק, שנסע ל מוזיאון מטרופוליטן לאמנות בסתיו האחרון. (הצופים יכולים לחקור גרסה אינטראקטיבית של התערוכה דרך מוזיאון סאלם אתר אינטרנט .)

מבקר אחד ב- Met הבחין במקרה כי הצבעים והצורות התוססים של הקומפוזיציות של לורנס דומים באופן בולט לציור שראתה בסלון שכניה. היא עודדה את בני הזוג לפנות לאוצרות המוזיאון, שזיהו את יצירות האמנות כחלונית 16 האבודה של הסדרה. כותרת ישנם דליקים בכל מדינה, אשר ניצוץ עלול להבעיר אותה. —וושינגטון, 26 בדצמבר 1786 , הציור מתאר את אירועי המרד של שי , מרד מזוין בן חצי שנה שהוביל דניאל שייס ותיק מלחמת העצמאות במחאה על המיסוי הכבד של מסצ'וסטס על חקלאים.



ציור אדום בוהק וכתום של אישה שמחזיקה תינוק, אישה אחרת מאחוריה וגבר מאחוריהם; האיש מחזיק סיר עם ורד אדום וחובש כובע שחור רחב שוליים

אחות שגרה באפר ווסט סייד גילתה לאחרונה מחדש את פאנל ג'ייקוב לורנס האבוד זה מכבר. העבודה הייתה תלויה בביתה קרוב לשני עשורים. לורנס צייר את היצירה, שכותרתה מהגרים שהתקבלו מכל המדינות: 1820 עד 1840—115,773 , בשנת 1956 כפאנל 28 בסדרה שלו מאבק: מההיסטוריה של העם האמריקני (1954–56).(אוסף פרטי, © 2021 קרן נייט ג'ייקוב וגוונדולין לורנס, סיאטל / האגודה לזכויות האמנים (ARS), ניו יורק)

שבועיים לאחר התגלית המרהיבה הזו עלה לכותרות, אישה אחרת שגרה גם בדירה באפר ווסט סייד קראה על הממצא תיקון , אפליקציה שכונתית. היא הבינה שציור שתלוי בחדר האוכל שלה עשוי להיות לוח חסר שני. (הבעלים של שתי העבודות ביקשו אנונימיות.)

סיפורו של הכוכב המנוקב

עכשיו בסוף שנות ה -40 לחייה, האישה היגרה לארצות הברית מאוקראינה כשהיתה בת 18. חמותה העניקה לה את הציור לפני שני עשורים. מודבק בחלק האחורי של מסגרתו היה רמז: שנת 1996 ניו יורק טיימס פרופיל לורנס, שמת ארבע שנים לאחר מכן, בשנת 2000.



זה לא נראה כמו משהו מיוחד, בכנות, אומר הבעלים ל- פִּי . הצבעים היו יפים. זה היה קצת שחוק. עברתי על פני בדרך למטבח אלף פעמים ביום. ... לא ידעתי שיש לי יצירת מופת.

הבעלים ובנה בן ה -20, שלמדו אמנות בקולג ', חפרו באינטרנט כדי לאשר שציורם עשוי להיות הדבר האמיתי. לאחר שלושה ימים של המתנה שהמט 'יחזיר את שיחות הטלפון שלהם, הזוג ביקר במוזיאון באופן אישי כדי לחלוק את הממצא שלהם.

אוצרים קבעו במהירות כי הפאנל לגיטימי, ואף חשפו פרטים חדשים על ההיסטוריה שלו. למרות שהעבודה החסרה פורטה בקטלוגים כ- מהגרים שהתקבלו מכל המדינות: 1820 עד 1840—115,773 , לורנס כתב למעשה כותרת חלופית על גב הבד: המהגרים - 1821-1830 (106,308).

לפי ה פִּי , האמן יצר את הפאנל לאחר שקרא נתונים סטטיסטיים להגירה בשנת 1953 של ריצ'רד ב 'מוריס אנציקלופדיה להיסטוריה אמריקאית .

הקומפוזיציה מתארת ​​שלוש דמויות קשתות: שתי נשים בצעיפי ראש המחזיקים תינוקות וגבר בכובע שחור רחב שוליים. בנו של הבעלים ציין בפני האוצרים כי האיש אינו מחזיק סידור תפילה, ככתוב בכמה טקסטים, אלא מערסל עציץ גדול עם ורד אדום יחיד.

כעת אנו מסוגלים לראות כל כך הרבה יותר מהתקווה והאופטימיות הרכה הזו - הסמליות הזו של החיים השבריריים שצומחים במקום החדש לאנשים האלה שהיגרו, לידיה גורדון, מרכזת אוצרת תערוכת PEM, מספרת פִּי .

ציור זוויתי וצבעוני תוסס של גברים במעילים כחולים בהירים המכוונים כידונים קוצניים ארוכים זה לזה; מימין הגברים לובשים ערבוביה של צבעים ואילו משמאל הגברים לובשים מדים כחולים-לבנים

ג'ייקוב לורנס, ישנם דליקים בכל מדינה, אשר ניצוץ עלול להבעיר אותה. —וושינגטון, 26 בדצמבר 1786 , לוח 16, 1956, מיום מאבק: מההיסטוריה של העם האמריקני , 1954–56(אוסף פרטי © קרן נייט ג'ייקוב וגוונדולין לורנס, סיאטל / האגודה לזכויות האמנים (ARS), ניו יורק)

לורנס נולד באטלנטיק סיטי בשנת 1917. הוא התבגר בניו יורק בשנות השלושים של המאה העשרים והיה בהשראת האתוס והחדשנות התרבותית של תקופת הרנסנס בהארלם, כפי שאנה דיאמונד דיווחה על סמיתסוניאן מגזין בשנת 2017. עם התפתחות נוהגיו החל לורנס לצייר סצינות שסיפרו את ההיסטוריה האמריקאית דרך סיפוריהם של אמריקאים שחורים מפורסמים, כולל פרדריק דוגלס והרייט טובמן. יצירתו המפורסמת ביותר, א סדרה מונומנטלית, בת 60 פאנלים על ההגירה הגדולה, סיפר על השינוי החברתי, הכלכלי והפוליטי שחל כאשר יותר ממיליון אפריקאים אמריקאים עברו מהדרום הכפרי לצפון התעשייתי לאחר מלחמת העולם הראשונה.

כפי שמדיווח בריאן בושה חדשות ארטנט , נאסף אספן שאינו מומלץ מַאֲבָק ומכר את העבודות בנפרד באמצע המאה ה -20. הזוג שהחזיק בפאנל 16 רכש את היצירה תמורת כ- 100 דולר במכירה פומבית לאמנות חג המולד בשנות השישים. כמו ה פִּי מדווחת, האישה שבבעלותו של פאנל 28 חושדת כי ייתכן שחמותה רכשה את העבודה בערך באותו זמן במחיר דומה.

האם יש אפשרות שהם נקנו באותה מכירה פומבית? היא שואלת. אני חושב שיש סיכוי טוב מאוד.

פאנל 28 יאוחד עם שאר הסדרה לתחנות הסופיות האחרונות של התערוכה במוזיאון לאמנות בסיאטל ובאוסף פיליפס בוושינגטון הבירה. מיקום שלוש עבודות חסרות נוספות - פאנל 14, פאנל 20 ופאנל 29 - נותר בלתי ידוע. אוצרים קוראים לכל מי שיש לו מידע על יצירות המופת האבודות לשלוח להם טיפים בדוא'ל missingpanels@pem.org .

גורדון אומרת כי היא מצפה שהפאנלים יופיעו בסופו של דבר - אולי בחוף המערבי, באוספי התלמידים והאוצרים הרבים שעבדו עם לורנס. (האמן התגורר בסיאטל בשלושת העשורים האחרונים לחייו).

אה, אנחנו לגמרי נמצא אותם! היא אומרת ל פִּי .





^